江苏省扬大附中2013高二下学期期中考试语文试题答案(4)

可是，同一个区域，出现另一个年轻得多的智障者，高个子，长发纠结一团，赤色皮肤，剽悍狂野，比七年前的老头儿更威武欢快，有时候带点狂喜地在校医院门前来回走。
我们每个人都看着这一切，它们好像都是既定的，不由我们来做选择。
想不到什么可以激励的话，用一位2009年进入这所海岛大学的学生2012年11月7日发的一条微博做全书的结语吧：
@匡儿：当自己真正对自己的整个生命、生命的整条道路都充满了自信时，最想并唯一能做的就剩“感恩”了吧，我想。感激生命的敏感怯懦脆弱以及不可知，感谢存在的一切，一切的存在。感谢这所有的不可知，使得每一秒都是其最完美的一秒，也正因这些最完美的分秒相加，我知道，生命终将是会走向灿烂的。我确信。
（注：作家王小妮在海南大学任教七年后离开。前几年的教学经历结集为《上课记》，本文是其续集《2012上课记》中的一篇。）[来源:学科网]
12、阐述本文标题《退却》的含义。（5分）
13、本文分为两个部分，小标题是“原因”、“结果”。说说什么是原因，什么是结果，它们之间有着什么样的因果关系。（5分）
14、请分析文章结尾脱离上课这条主线写两个精神病人的含义与作用。（5分）[来源:学科网ZXXK]
15、请概括作者在本文针对了什么样的现实而表达了什么样的主题内涵和情感意蕴。（5分）
16-18题，现代文阅读：论述类文本。（15分）
                              “重复”
张炜
情节、思想、语言和人物，这些小说要素不是哪一个更重要，而是都重要。这是一座文学建筑的材料。问题是当这座建筑完成之后，从哪一个门进入，它从哪里开门，正是这个决定了是不是纯文学（雅文学）。举个例子，武侠小说肯定是从情节这个门进入的，它特别简明。再比如说一些类型化的小说，它可以是从人物进入的。雅文学、诗，肯定是从语言的门进入。如果不懂得区分，那就是大众读者了。专业人士不会是这样。无论什么作品，都找“主题思想”这个门，“情节”这个门，“人物”这个门——可是纯文学作品从来不在这里开门。
越是纯粹的文学写作，越是守住了它唯一的门。其余部分封得紧紧的，就像厚厚的不锈钢板焊得牢牢的，再加上水泥钢筋的围护，很难凿穿和进入。
没有语言即没有一切。当然这里是指诗性写作——雅文学，狭义的文学。也不要以为“诗”就一定是雅文学。好多“诗”并不是诗，只是长短句子的排列。而今天的倾向是，走向市场化商业化之后，文学正背离了这个核心，也就是背离了初衷，放弃了诗的承诺。部分研究者反过来又会对这种背离推波助澜。双方都成为放弃承诺的人，成为通俗化道路上的一对孪生兄弟。
商业主义时代折损诗性，即尽可能混淆雅俗界限，结果就是整个民族与诗心隔绝——越来越多的人变得粗俗，崇尚实用主义，没有情怀，没有高雅的趣味，更没有追求完美的心志。即便是专业人士，对语言的敏感也将全部丧失。
打开文学史，也许会发现无论是中国还是外国，一些作家一生都在书写一个大的主题。当然某个阶段会有一些旁逸斜出，但大体上还是一直向前的。托尔斯泰，鲁迅或李白杜甫，再比如当代的马尔克斯和索尔·贝娄——他们的人物和故事，故事的背景，已经在相当程度上固定化了。
打开索尔·贝娄的书，发现他永远在写一个犹太知识分子：穷困潦倒，面对诉讼，黑人的逼迫，面临着黑手党和离婚，等等这些问题。有时候我们会有些不满足感，会想：怎么又来了犹太人？怎么又是这一类故事？但是作家特别自信，也特别有力量。所以他们才敢冒天下之大不韪，一直这样写下去。这个难度很大。
一个画家可以无数次画一朵梅花，画几只虾几匹马，画得再多再重复，不但不被诟病，反而会获得赞美，称他是画梅画虾的大师，画马的大师。唯有作家不行。作家在写作对象以及其他方面的重复，一定会被指摘。所以说从事文学创作，路将越走越窄。这次成功地写出一种人物，下次就得绕开，而且还要绕得很远；写出一种思想，以后离这种思想也得远一点；采用一种结构，以后离这种结构方法也要有点距离——这和画家大不一样，和许多艺术门类大不一样。
但正因为如此，文学对整个文化传承和文化积累才具有最重要的意义，思想和文化艺术的含量也最高。所以说文学是文化的核心部分，是文化结构的核心。
文学之所以具有这种崇高的地位，是因为它具备极端的发现和创造的属性。这种创造形式逼迫创造者不断地走向深处和高处，直到最后的抵达。
可是那些大作家一生诠释的却几乎是同一个主题，表现的是同一个生活领域。因为这些作家有更大的野心，有特别的自信和能力。只有一般的作家才要不停地变换，从主题到人物再到故事。他缺乏持久的探索力和创造力，没有走向纵深的韧性开掘力，所以只能更多地求助于外部色彩的变化。
杰出的作家面临着更大的风险，但是他们挺住了，胜利了。他们的文字让人感觉似曾相识，哪个人物或场景似乎在某些时候闪现过——如果耐心地读下去，又会发现探索的重心已经得到了转移。不同的作品汇合起来，形成了一条巨大的、浩浩荡荡的河流。他不断地拓展这条河流的宽度和深度。
托尔斯泰也许一生都在写“托尔斯泰主义”，所谓的勿以暴抗恶。马尔克斯一辈子在写孤独和魔幻。福克纳总是写那个庄园，白人黑人以及土地的故事。他们一生的主题是贯穿始终的，描述的生活领域也是相对稳定的。可是这非但说明不了他们创造力和想象力的萎缩，反而表明了更加强大和自信的力量。事实上只有他们才能够这样做。
当然重复是可怕的，这不仅是情节的重复，还有其他——语言的陈旧、思想的停滞、意境的狭窄。故事倒容易出新，描写领域也容易挪移，但是对于艺术和思想的开掘，对于人性经验的延伸，要往前走一寸都是困难的。
杰出的作家在这些根本的方面是日日精进的，在一些领域一些方面要持续追究，要穷根问底——只有不会阅读的人才会说他们重复，不知道这种“重复”恰恰才是最难的。
（《南方周末》2013年4月19日）
16、请简要概括本文的思路。（5分）                                                                              
17、作者主张作家写作需要“重复”的理由是什么？（5分）                                              
18、结合全文，加上自己的理解，说说“越是纯粹的文学写作，越是守住了它唯一的门。其余部分封得紧紧的，就像厚厚的不锈钢板焊得牢牢的，再加上水泥钢筋的围护，很难凿穿和进入”这句的含义和原因。（5分）