2016年高考作文素材：闻听江南是酒乡(2)

　　“外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞”是张先笔下的江南美景。江南水乡，河流湖泊纵横遍布，重重相连。作者站在岸上，观望湖景，只见水中长满了莲蓬，高高低低，参差不齐，错落有致。上句为近景描写，下句则为远景。雨过天晴之后，青山经过雨水的荡涤显得格外青翠，就在这青山掩映之间，有几只白鸥翩然而飞，显得格外的洁白。杜甫说“江碧鸟逾白，山青花欲然”写的就是这种色彩明艳，而对比强烈的景物，张先虽无意对比衬托，却也给人这种强烈的视觉冲击。接着两句，引出人事活动，写水天一色，相互交融的情景。
　　江南的风景任多少人多少笔墨都是写不完、道不尽的。谢朓称金陵是“江南佳丽地，金陵帝王州”，还赞美它“逶迤带绿水，迢递起朱楼”。杜甫感慨“正是江南好风景，落花时节又逢君”，仅以“好风景”三字，就囊括了秋日江南所有的美。韦庄说，江南的“春水碧于天”，有着“桃花春水渌，水上鸳鸯浴”的盎然生机。李煜梦中的江南是“车如流水马如龙，花月正春风”，正因为往日种种的美好，才衬托了今日无限的凄凉。他还说，春日的江南是“船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘”，秋日的江南则是“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟”，多少繁华，多少悲哀。白居易描述春日的南湖是“乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生”，多么清新明丽。杜荀鹤称吴地是“古宫闲地少，水港小桥多”，一语道出苏州的特色。柳永则说，江南是“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”，山水迢迢，连绵不绝。苏轼行舟所见的是“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”，展现出了七里濑的优美景色。王禹偁说得好，“雨恨云愁，江南依旧称佳丽”，即使是被阴云阴雨笼罩下的江南依旧是美丽的，依旧是一个梦境。

　　生活美
　　江南多水，也多画船游舫。人们于湖中作乐，亦别有一番情趣。韦庄说，江南“春水碧于天，画船听雨眠”。江南的春水比蓝天还要碧蓝，纤尘不染。江南人的生活也是诗意的，他们在画船中静听潇潇细雨声，何等闲散自在。作者写人事，只选取听雨而眠这一活动，既符合江南多雨的特点，也写出江南人生活之潇洒悠闲。李珣在《南乡子·山果熟》写道：“木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。”描写船上宴饮场景。木兰舟上卷起了珠帘，歌声从中传出，悠扬清亮，飘到了远方。船中杯盘狼藉，美酒醇香阵阵袭来，与歌声一起飘远。“木兰舟”使人想见舟的华丽，以及舟中人的美好品质修养;“歌声远”没有直接刻画歌声之美妙，却使人如闻遏云绕梁之林籁泉韵，使人如见词人陶醉欣然的神态;“椰子酒倾鹦鹉盏”则是作者船头所见的情景，将船中人把盏对饮的欢快场面，准确地描摹出来，富有余音缭绕之佳趣。皇甫松说，“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥”，梦中的江南在梅子成熟时会有绵绵不断的细雨，然而，这潇潇春雨并不使人厌烦，它催熟了梅子，还为人间带来了诗情画意。在雨中，泊船吹笛，潇潇的雨声伴着悠扬的笛声，一直飘到很远的地方。在这里，作者选取了江南典型的梅雨，并紧扣江南多水的特征，描绘了一幅十分清幽恬淡的画面。结句“人语驿边桥”，为画面加入了人物及感情，使得全词内容更加丰满。
　　白居易在回忆苏州的生活时，写道“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”苏州有当年吴王为美人西施修建的馆娃宫等风景名胜，也有名叫“竹叶春”的美酒佳酿，更有能歌善舞，温婉清丽的苏州女子，她们的舞姿曼妙轻盈，令人联想到在风中沉醉的芙蓉花。这两句以对偶之笔，极其简洁地勾勒出苏州的旖旎风情。“春竹叶”之“春”字为形容词，与“醉芙蓉”之“醉”字相对应，刻画出酒之香醇，令人沉醉。“娃”，美也，本义是美女，如西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子叫“馆娃宫”。白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想。
　　俞国宝描写春日人们游湖景象时说“红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千”。作者选取了春日最具生机与活力，而又热闹喜庆的“红杏”、“绿杨”作为游乐的背景，点染出一幅花红柳绿、春意盎然的西湖春景图。“红杏”在诗词中是最不“安分”的，它不甘锁于高墙院落，而“一枝红杏出墙来”，它更喜爱热闹，“红杏枝头春意闹”。于是，在这样的背景下吹箫击鼓，那场面就显得愈加热烈。“绿杨”相比之下就“安静”多了，不过绿杨下是荡秋千的年轻女子，她们欢快地嬉笑着，再加之衣袂飘飘，这个画面也倏地喧腾起来。这两句所写景物色彩明艳，气氛热烈，如果说“绿杨影里秋千”句，只是轻点出游乐女子，那么“暖风十里丽人天，花厌髻云偏”两句则算是浓墨重彩的刻画了。这如云的丽人，在红杏的映衬下，在绿杨的烘托中，更显风姿绰约，袅袅娜娜。作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。
　　人们富足安定的生活，有赖于江南的地理条件。阮元称吴兴“交流四水抱城斜，散作千溪遍万家”，柳永称杭州是“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”。这些都是江南人们诗意潇洒生活的客观条件。

　　人物美
　　欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》中的采莲少女，衣着“窄袖轻罗”，还“暗露双金钏”，不仅可见其绰约丰姿，而且富有一种含蓄蕴藉之美。她的容颜映照在水面上，娇美妍丽，可以跟水中的荷花影相争艳。她摘取一朵藕花，如此一比，更觉人面似花。可是，莲梗断时，有很多藕丝，越扯越多，直至交织在一起。这缠绵不绝的藕丝唤起了她心中的情愫，真是“斩不断，理还乱”。“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”，两句通过采莲女子的一系列动作，把人物的内心世界刻画得十分真实。“芳心只共丝争乱”句刻画的就是人物内心的矛盾，“芳心”是指姑娘的美好心灵，这里偏指关于爱情的美好情怀，这情丝本来就难理清，谁知又有难以扯断的藕丝来“雪上加霜”，她的心情就更加纷乱了。作者信手拈来，由人物的外表而进入人物的内心世界，以可见可感的藕丝之乱拟无形的情丝之乱，构想绝妙。
　　晏殊说“越女采莲江北岸，轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面”。描写了采莲女在江边采莲时优雅的身姿和温婉的风情。作者运用大量的细节描写，刻画出少女们艳丽的容颜，以及她们因情爱萌动而产生的不安与烦躁。皇甫松说“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”，写的是采莲女子看到爱慕的男子时，内心的感情不可抑制，无意之间就拿莲子抛向他。这个动作极具戏谑性、挑逗性，展现了一位纯真、多情、大胆的少女形象。李白说“若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举”若耶溪边的采莲女，隔着荷花相互谈笑，相互嬉戏，人面与荷花交相辉映，都是清水芙蓉，一个多了几分灵动，一个多了几分天然。荷叶青翠欲滴，荷花仪态万千，荷风清凉幽香，这在中美丽的环境之下，采莲女也一定是清新脱俗的。
　　韦庄说，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，月亮有多美，江南女子就有多美。她的面容白皙如皓月，撩袖盛酒时露出的手腕白如霜雪。江南女子的典型活动是采莲，在水的滋养下，个个出落得楚楚动人。而作者偏偏选了一个当垆卖酒的女子，一个纯朴、普通的女子尚且都如此美丽，江南不愧为佳丽聚集之地。然而无论多美，那只是别人口中的江南，作者所思念的还是自己的故乡，或许是“残月出门时，美人和泪辞”(韦庄《菩萨蛮?红楼别夜堪惆怅》)那个美人。如花美眷怎抵得住似水流年，她所在的那个地方，始终是一根长长的线，牵着诗人自己。