1944年，梅派艺术创始人梅兰芳的10岁儿梅葆玖第一次登台演出，娃娃调一句一个彩。梅兰芳认为梅葆玖京剧方面很有天分，决之让他正式拜师学戏。
与戏班学戏的孩于不同，梅兰芳安排儿子白天在校上文化课，晚上回家学戏。力了让梅葆玖扎实练好基本功，梅兰芳邀请王幼卿等名师到梅家大院专门给梅葆玖授课。
每天清展．周围的人都能听到梅葆玖清脆稚嫩的练嗓声．为 了增加训练难度梅葆玖还踩着高跷在冰场上跑圆场，身上经常青一块紫一块，陶玉芝先生看了有些心疼，就地梅葆玖说：“休息几天再练吧！”梅攘玖说：“先生，您不是常常说，练功练功．一日不练三日空吗？”
《芦花河》 《祭塔》 《桑因会》 《六月雪》等老戏，梅兰芳让梅葆玖学了二三十出，他要求儿子必须按老师教的唱和做，不可自主发挥．梅葆玖理解父亲的用心：学习老戏精髓是基础。
演了几年戏后，梅兰芳才开始教梅葆玖梅派戏，时他言传身教。
1949年，梅葆玖陪父亲一起到北平，参加第一届全国文学艺术工作者代表大会．他第一次走进了北京城的老剧场，见识了父亲从小生活的地方，也在父亲的引荐下，见到了父幸的大批老前辈与老朋友，那是梅葆玖青少年时代艺术成长最受益的时间。
某种程度上来说，父亲对于梅葆玖的意义，也就像是那一簇在寒夜中闪烁的烛火，有暖意，也指引着前路，看到它，就觉得笃定而稳妥.
1961年．梅兰芳突发心脏病去世．那时，梅葆玖还不满三十岁。
失去了父亲的庇佑与护航，梅家最小的儿子在仓促中承担起了继承与发展梅派艺术的担子，虽然彼时，他还远远意识不到，这样的担子究竟意味着什么。
很多东西，父亲还来不及教给他，但在巨大的惊慌与哀伤中，也还是意识到，自己应该独立了。
父亲去世后的三年间，梅葆玖在北京京剧院梅剧团的演出以传统老戏为主，就在他扎扎实实演了几年老戏，准备创排新戏的时候，一场浩浩荡荡的运动席卷了全国．老戏与男旦一起，作为“四旧”，被一起“枪毙”禁掉。
正值青壮年时期的梅葆玖，几乎在整整十四年的时间内，没有张过一次嘴唱戏，即便是悄悄吊嗓子也不行。
“文革”结束，老戏复出．梅谋玖站在了开台上，即便十四年没有打开的咦于乒不够圈裤清充，但他只要一个亮相，也足以让无数老戏迷泪盈于眨，因为那张教上了粉鉴浓妆的脸孔，实在是太像梅兰芳了．
梅镶玖开始一边演出，一边收徒。他一出一出地恢复起父亲的经典代表作，在全国范围内寻觅着适合演绎梅派的好苗子，绝不是仅仅局限在梨园世家的内部。
世上只有一个梅兰芳，在讲究派别、姓氏传统文化的京剧艺术中，梅葆玖传承的不仅仅是梅派艺木，还有这个姓氏所代表的京剧文化。
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