广州海珠区2013届高三上学期综合测试（二）语文试题答案(2)

周瑜因此觉得鲁肃是个值得交往的朋友。 Ｂ．刘子扬是鲁肃的好朋友，他曾写信给鲁肃，建议他投奔郑宝，他认为郑宝占据了富饶的巢
湖，手下拥人万人，是值得依附的主公。 Ｃ．周瑜在鲁肃打算归附郑宝之时，与马援一同劝说鲁肃要择良主而投，他列举了孙权据有江
东的优势，希望鲁肃与他一同归附孙权。 Ｄ．孙权善纳忠言，接受了周瑜的建议接纳了鲁肃，并向鲁肃问计，鲁肃直陈利弊，建议孙权
据江东而称霸，由此很得孙权的赏识。

９．将下列句子翻译成为现代汉语。(10 分) (1) 以赈穷弊结士为务。(3 分)
(2) 庐江间人多依就之，况吾徒乎？(３分) (3) 是烈士攀龙附凤驰骛之秋。(４分)

10．阅读下面两首宋诗，然后回答问题。（7 分） 湖上早秋偶兴
汪莘 坐卧芙蓉花①上头,青香长绕饮中浮。 金风玉露玻璃月,并作诗人富贵秋。 秋斋即事
许棐 桂香吹过中秋了，菊傍重阳未肯开。 几日铜瓶②无可浸，赚他饥蝶入窗来。

【注】①芙蓉花，即荷花。  ②铜瓶，指花瓶。

（1）两首诗分别运用了哪些意象？表达了诗人什么情感？（4 分）
（2）汪诗的首句和许诗的末句，一写花一写蝶，历来被评家称道，认为其“有意趣”。请选择 其中一句，赏析其“意趣”所在。（3 分）

11．补写出下列名句名篇中的空缺部分。（任选 3 题，多选只按前 3 题计分。）（6 分） (1)此地有崇山峻岭、  ；又有  ，映带左右。（王羲之《兰亭集序》） (2)古人秉烛夜游，良有以也。况   ，  。
（李白《春夜宴诸从弟桃李园序》） (3)  ，  。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（陶渊明《归园田居》其一） (4)春江潮水连海平，   。滟滟随波千万里，  。（张若虚《春江花月夜》）


三、本大题 4 小题，共 16 分。
阅读下面的文字，完成 12～15 题。
论中国的绘画
宗白华
中国绘画里所表现的最深心灵究竟是什么？答曰，它既不是以世界为有限的圆满的现实而崇拜 模仿，也不是向一无尽的世界作无尽的追求，烦闷苦恼，彷徨不安。它所表现的精神是一种“深沉 静默地与这无限的自然，无限的太空浑然融化，体合为一”。它所启示的境界是静的，因为顺着自 然法则运行的宇宙是虽动而静的，与自然精神合一的人生也是虽动而静的。它所描写的对象，山川、 人物、花鸟、虫鱼，都充满着生命的动——气韵生动。但因为自然是顺法则的，画家是默契自然的， 所以画幅中潜存着一层深深的静寂。就是尺幅里的花鸟、虫鱼，也都像是沉落遗忘于宇宙悠渺的太 空中，意境旷邈幽深。至于山水画如倪云林的一丘一壑，简之又简，譬如为道，损之又损，所得着 的是一片空明中金刚不灭的精萃。它表现着无限的寂静，也同时表示着是自然最深最后的结构。有 如柏拉图的观念，纵然天地毁灭，此山此水的观念是毁灭不动的。
中国人感到这宇宙的深处是无形无色的虚空，而这虚空却是万物的源泉，万动的根本，生生不 已的创造力。老、庄名之为“道”、为“自然”、为“虚无”，儒家名之为“天”。万象皆从空虚中来， 向空虚中去。所以纸上的空白是中国画真正的画底。西洋油画先用颜色全部涂抹画底，然后在上面 依据远近法（或名“透视法”）幻现出目可睹手可捉摸的真景。它的境界是世界中有限的具体的一 域。中国画则在一片空白上随意布放几个人物，不知是人物在空间，还是空间因人物而显。人与空 间，溶成一片，俱是无尽的气韵生动。我们觉得在这无边的世界里，只有这几个人，并不嫌其少。 而这几个人在这空白的环境里，并不觉得没有世界。因为中国画底的空白在画的整个意境上并不是 真空，乃正是宇宙灵气往来，生命流动之处。笪重光说：“虚实相生，无画处皆成妙境。”这无画处 的空白正是老、庄宇宙观中的“虚无”。它是万象的源泉、万动的根本。中国山水画是最客观的， 超脱了小己主观地位的远近法以写大自然千里山川。或是登高远眺云山烟景、无垠的太空、浑茫的 大气，整个的无边宇宙是这一片云山的背景。中国画家不是以一区域具体的自然景物为“模特儿”， 对坐而描摹之，使画境与观者、作者相对立。中国画的山水往往是一片荒寒，恍如原始的天地，不 见人迹，没有作者，亦没有观者，纯然一块自然本体、自然生命。所以虽然也有阴阳明暗，远近大 小，但却不是站立在一固定的观点所看见的 Plastic（造型的）形色阴影如西洋油画。西画、中画 观照宇宙的立场与出发点根本不同。一是具体可捉摸的空间，由线条与光线表现。一是浑茫的太空 无边的宇宙，此中景物有明暗而无阴影。有人欲融合中、西画法于一张画面的，结果无不失败，因 为没有注意这宇宙立场的不同。清代的朗世宁、现代的陶冷月就是个例子。中国画中不是没有作家 个性的表现，他的心灵特性是早已全部化在笔墨里面。有时亦或寄托于一二人物，浑然坐忘于山水 中间，如树如石如水如云，是大自然的一体。
所以中国宋元山水画是最写实的作品，而同时是最空灵的精神表现，心灵与自然完全合一。花 鸟画所表现的亦复如是。勃莱克的诗句：“一沙一世界，一花一天国”，真可以用来咏赞一幅精妙的 宋人花鸟。一天的春色寄托在数点桃花，二三水鸟启示着自然的无限生机。中国人不是像浮士德“追 求”着“无限”，乃是在一丘一壑、一花一鸟中发现了无限，表现了无限，所以他的态度是悠然意 远而又怡然自足的。他是超脱的，但又不是出世的。他的画是讲求空灵的，但又是极写实的。他以 气韵生动为理想，但又要充满着静气。一言蔽之，他是最超越自然而又最切近自然，是世界最心灵 化的艺术，而同时是自然的本身。表现这种微妙艺术的工具是那最抽象最灵活的笔与墨。笔墨的运 用，神妙无穷，也是千余年来各个画家的秘密，无数画学理论所发挥的。
（选自《美学散步》，有删节）

12～13 题为选择题，请在答题卡“选择题答题区”作答。（12 题选对两项给５分，选对一项给２分，多选不给分）

12．下列说法，符合文意的两项是 （５分） Ａ．中国画所启示的境界是静的，因为中国传统哲学认为，自然法则是虽动而静，画家顺应自
然，故画中无须表现世间生命的动。 Ｂ．中国古代的哲人们认为，世间万象、世间万物生命的灵动，乃至生生不已的创造力，都来
源于宇宙深处的无形无色的虚空。 Ｃ．中国画常在一片空白上随意布放几个人物、一处云山烟景，因此往往显得荒寒，就像原始
的天地，看不出作画者的个性特征。 Ｄ．因为认识宇宙的立场和出发点有着本质的区别，因此不可能将中国画和西洋画的画法融合
在一张画中，古今失败的例子很多。 Ｅ．中国画追求深沉静默与无限自然合为一体的精神境界，而宋元山水画却是最写实的作品，
堪称传统中国画中的独树一格的另类。

13．根据文意，下列对中国画与西洋画的不同点的推断不合理的一项是 （３分） Ａ．中国画的画底不着色，而西洋画的画底全部着色。 Ｂ．中国画从不使用模特，而西洋画必须使用模特。 Ｃ．中国画颜色单纯无光，而西洋画油色光彩灵动。 Ｄ．中国画中的景物有明暗无阴影，而西洋画注重明暗阴影变化。

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